綿谷優子の初期ソナタ集(クラヴィコード&ハープシコード)

しばらく前にデレク・アドラムのクラヴィコードのソナタ集を取りあげましたが、そのアルバムを手に入れたころ集中的にクラヴィコードのアルバムを集めていました。今日はその中からの1枚。

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綿谷優子のクラヴィコードとハープシコードによるハイドンの初期ピアノソナタ集。ごく初期のソナタ18曲を収めた2枚組のアルバム。収録は2001年6月、ベルギーのブリュッセル北西50kmほどのところにあるヘントのギルバート・スターボート(Gilbert Steurbaut)スタジオでのセッション録音。レーベルはベルギーのPAVANE RECORDS。

綿谷優子さんは桐朋学園大学ピアノ科卒のフォルテピアノ、クラヴィコード、オルガン奏者。1980年頃より国内外の演奏家らとの室内楽のを中心に演奏活動を活発に行い、その後、ベルギー王立ブリュッセル音楽学院で、ロバート・コーネン、アラン・ジェームスらにハープシコードの演奏を学び、1992年、同学院にて最高栄誉賞付ソリスト・ディプロマの学位を取得しました。以降、ベルギーを中心に演奏活動を続けている人。この方、かなり膨大なコンテンツのあるウェブサイトを運営されていますので紹介しておきましょう。

Yuko Wataya チェンバロ・クラヴィコード・ピアノフォルテ・オルガンへの招待

ウェブ草創期の香りの残るテキスト中心のサイト。構成がかなり入り組んでいて読むのに苦労しますが、いろいろなことがそこここに書き連ねてあり、必要な人には実に貴重な情報があるかもしれません。ハイドンに関する文献の訳もかなりの量が掲載されています。私は独特の視点の「綿谷優子のベルギー日記帳」(サイトのトップのWhat's New)をしばらく読みふけってしまいました。

さて、今日取り上げるこのアルバムですが、ポイントはクラヴィコードとハープシコードで弾き分けた初期のソナタがいかほどの完成度に仕上がっているかと言う事でしょう。このアルバムのCD1から何曲か取りあげましょう。

使用している楽器は次のとおり。

クラヴィコード:Jean Tournay(1994) after Hieronymus Haas, 1751(Christopher Hogwood Collection)
ハープシコード:Ivan de Halleux(2000) after Pascal Taskin, 1770(Yale Collection)

Hob.XVI:G1 / Piano Sonata No.4 [D] (before 1760)
最初はクラヴィコードの演奏。クラヴィコード独特の雅な音色。実際は音量はかなり低いものでしょうが、録音上はうまく処理して音量が気にならないよう後につづくハープシコードの音量とバランスがとられています。演奏は楽譜に忠実に淡々と弾き進めるもの。実に誠実かつ穏当な印象。良く聴くとフレーズごとに実にきめ細やかな表情付けがされ、クラヴィコードの繊細な響きを微妙に変化させ、大人しいながらも豊かな音楽をつくっていきます。クラヴィコードの演奏に見られる不安定さは微塵もなく、楽器のダイナミクスの範囲を巧く使って、非常に安定した演奏。音楽が淀みなく流れ、非常に豊かな気持ちにさせられます。鍵盤を打鍵するエネルギーのようなものがうまく録られ、間近で演奏しているように聴こえるなかなかの録音。ハイドンのごく初期のソナタの素朴さとクラヴィコードの音色がマッチしてえも言われぬ雰囲気です。

Hob.XVI:11 / Piano Sonata No.5 [G] (1750's)
この曲もクラヴィコードでの演奏。1楽章はリズムの面白さを活かした曲ですが、演奏の基本は前曲と変わりません。演奏の安定度は抜群で、曲ごとのムラはほとんどない、というかなかなかの集中力だと思います。クラヴィコードの音色、音量に慣れてくると、その中で起こる音楽のドラマに集中できます。やはり淡々と流れる音楽の深さがわかってきます。実に優雅な時間。クラヴィコードの魅力にすっかり打たれます。

Hob.XVI:10 / Piano Sonata No.6 [C] (before 1760)
クラヴィコードの演奏。ハイドンの時代にタイムスリップしたような気持ちになります。頭の中ではピアノの輝かしい音色の響きも鳴り響きますが、クラヴィコードで聴くこの曲は、メロディーの面白さがかえって引き立ちます。楽器の音色とメロディーが実によくマッチしています。綿谷さんのクラヴィコードの演奏は、実に素朴で、個性的と言う訳ではありませんが、曲のメロディーが活き活きと鳴り響く、実に玄人好みの演奏。穏やかな音楽の景に安定した技術と精神があるものと思います。

Hob.XVI:8 / Piano Sonata No.1 [G] (before 1760)
1曲飛ばして、こんどはハープシコードでの演奏。突然世界が変わったようなハープシコードのクリアな響き。曲と楽器の組み合わせには考えがあるのでしょう。音量や響きの美しさの聴き所が変わり、もちろん楽器の表現の幅も広がり、ハープシコード独特の金属っぽい響きによって、ハイドンのソナタがまったく別の表情を見せます。演奏の基本は楽器が変わってもやはり一貫しており、淡々と音を重ねて、深遠な世界を描いていきます。小手先の表現は最小限で、音をかさねていくことで描かれる大きな表情に神経が集中しているようです。ちょうどクイケンの指揮のハイドンの演奏と音楽の造りがにています。

時間の関係で、4曲をさらっと取りあげましたが、綿谷優子さんの演奏によるハイドンの初期ソナタ集は日本人らしい、岩清水のような清澄さと、鉋を掛けたての檜の柱のようなしなやかな表情が特徴の演奏でした。実に淡々と演奏を進めるなかに、音楽的な深みもあり、地味な演奏と聴く方もいらっしゃるかもしれませんが、私は非常に気に入りました。ハイドンの曲からバッハのような深遠な雰囲気すら感じる瞬間があります。クラヴィコードとハープシコードでハイドンの曲の魅力を双方から浮かび上がらせるというアルバムの企画も冴えています。評価は全曲[+++++]とします。入手は容易そうですので、ハイドンの初期ソナタの古楽器による演奏の入門盤、そしてクラヴィコードの音色を味わうアルバムとしてもオススメです。

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コロリオフのピアノソナタ集-2

今日は昨日のつづきでコロリオフのピアノソナタ集。

Koroliov1.jpg
HMV ONLINEicon / amazon / TOWER RECORDS

昨日の記事はこちら。

ハイドン音盤倉庫:コロリオフのピアノソナタ集

エフゲニー・コロリオフ(Evgeni Koroliov)のピアノによるハイドンのピアノソナタ集。収録曲目はアンダンテと変奏曲(XVII:6)、ピアノソナタ(XVI:11)、ピアノソナタ(XVI:23)、ピアノソナタ(XVI:50)、ピアノソナタ(XVI:20)の5曲。2004年7月12日~14日、10月6日~7日の録音。録音サイトは記載されていません。レーベルはProfil。

昨日はアンダンテと変奏曲のレビューで終わってましたので、今日はピアノソナタ(XVI:11)から。

XVI:11は1950年代とハイドン20歳代の頃の曲。全体で9分弱の小曲。昨日取り上げたアンダンテと変奏の壮大な構成とは異なり、ハイドン初期のシンプルな曲。コロリオフのある意味下心のない虚心坦懐なアプローチによって、曲そのものの魅力が浮かび上がってきます。とくに2楽章のアンダンテは朴訥な歩みをコロリオフのピアノがそのまま表現して、滋味溢れる音楽。3楽章のメヌエットはシンプルながら鮮明な音響によって、面白いメロディーを浮き彫りにしています。

つづくXVI:23はぐっと年代が下って1773年とハイドン41歳の頃の作品。曲想がだいぶ豊かになり、ハイドンらしい機知と響きの変化が感じられるように成熟しています。コロリオフの演奏スタイルは終始一貫して、楽譜をあっさりと、しかし慈しみ深く、ほどほどの力感で、さりげなく弾いていくというもの。曲想が豊かになった分、コロリオフの演奏スタイルがより活きているように感じます。ハイドンのソナタがまさに癒しの音楽として響きます。

そして、このアルバムのハイライトであるXVI:50。こちらは1794年から95年にかけて作曲とハイドン60歳代の作品。構成もダイナミクスも機知も前曲より格段の進化を遂げ、ハイドンのピアノソナタのほぼ最終的な構成にいたったもの。コロリオフのピアノの特徴が少し後退し、力がだいぶ入ってきた感じ。前曲までの諦観というかさとりきった様な演奏から一転、力がだいぶ入って、一般的な演奏に近くなり、1楽章は充実の響き。2楽章のアダージョは、きらめく右手の魅力と、コロリオフのさりげない間が相俟って素晴らしい音楽を奏でます。3楽章はすこし変化の幅を大きくして、遊びの要素が加わったような演奏。

最後はXVI:20、1771年とXVI:23の2年前の作曲。1楽章はこれまでで最も大きなテンポの変化。早めに切り抜けるところと休符の対比を聴かせようという意図が明確に感じられます。相変わらず地味な演奏ですが、そのなかでもキラメキ感をしっかり出そうとしているように聴こえます。私の好きな2楽章は、また枯れた演奏に戻ります。この曲の美しさを十全に表現しているといいたいところですが、すこし枯れすぎてしまって、メロディーラインの美しさを表現しきれていないもどかしさも感じさせてしまっているのが正直なところ。素朴なメロディーの美しさが際立つ演奏もあるんですが、三途の川の彼岸の美しさのような風情。フィナーレはコロリオフスタンダードな演奏。

曲によって、聴かせどころを意識して、メリハリを少し付けているんでしょうか。演奏のムラとも思いにくいのは、曲想にあわせた意図が感じられるため。私が一番気に入ったのは、XVI:23。いちばん何もしていないというか、いちばん無欲に感じる演奏。こちらは[+++++]を進呈。つづいてXVI:50ですが、1楽章のちょっとした力みが惜しいところ。こちらは[++++]、XVI:11とXVI20も[++++]としました。

昨日から聴いてきたコロリオフ、yoshimiさんからもコメントをいただいたとおり、まさにピアノ音楽を聴きこなしてきた方にはデリケートな演奏の妙味を楽しめるアルバムだと思います。

今日は久しぶりに21時頃に帰宅。嫁さんがツブ貝の刺身を買ってきていたので、それをつまみながら日本酒を呑みながらのんびりとブログ執筆。今日は珍しく神奈川の若水純米吟醸。

IMG_1201.jpg

やはり、のんびりできるのは良いですね(笑)
明日は何をとりあげましょうか、、、

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プロフィール

Daisy


Author:Daisy

なぜかハイドン(Franz Joseph Haydn)が特に気に入り膨大な録音をコツコツ集めてレビューしております。好きなものはお酒全般(ワイン、日本酒、モルトなど)、美味しいものを食べること、料理、鄙びた温泉めぐり、歌舞伎見物、スポーツクラブで泳ぐこと(美味しいお酒を呑むため!)などなど。東京在住のごく普通のサラリーマンです。

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